“生仔未必就是福，要娶媳妇要分屋……”
一听到这歌的前奏，广东人一定会说我的DNA动了！
没错，这就是广东人最熟悉的经典粤语电视剧——《外来媳妇本地郎》（以下简称《外来》）！这部立足广东本土的情景剧，于年播出，至今仍播出的超长寿电视剧，已有多集了，带给观众无尽的欢笑与乐趣。
可以说，这部剧是许多”老广”的集体回忆，其反映时代真实，从中可以了解到千禧年后广东的社会变迁，其塑造人物立体鲜活，即使是配角也都鲜明有特色。当然，你也可以把它当成一部粤语教学片，因为全剧都是讲粤语的，可以学到地地道道的粤语。
香兰学广州话鲜明的时代特征
西关大屋、茶餐厅、珠江边等等，《外来》的拍摄场景多是这些地方，而这些场景的广东元素是最浓的，尤其是西关大屋，里面的趟栊门、天井、阁楼呀，都是很有传统韵味的广东建筑，可见剧组对传统的还原度是很高的，能充分展现真实的老广生活，可以感受到剧组对观众的尊重。
西关大屋趟栊门汝好茶餐厅除了场景布置，最体现剧组用心的是该剧的主题内核。因为是情景剧，该剧只在周六日晚上播出，一般是把一个主题分为上下集，用短小精悍的故事阐述一个主题。
其主题最能体现时代性。比如第11集《被俘有线网》，就讲了有线电视的兴起，电视频道越来越丰富，康家几个媳妇为看电视“大战”一番。还有第19集的《信息时代》，围绕新的通讯工具——传呼机（call机）和手机展开故事。剧中出现的空调、电视机、传呼机、手机，表明人物身份、财产情况的同时，也让我们直观感受到当时的科技水平。
第19集《信息时代》的主角——传呼机时代性的另一个表现，则是千禧年后的社会变迁中，人的流动。天南海北的人就像小溪流一样流入广东这条宽广而包容的大河，而全剧的故事其实就是围绕这一点展开的——外来的媳妇嫁入广东。除了潮汕媳妇二嫂，其他三位媳妇来自河南、上海，甚至美国。故事就从康伯生日宴上四位儿媳的出场徐徐展开，为我们展现广东人对待外地人的从排斥到接受，再到尊重平等的态度变化。
编剧的意图大概也是希望呈现出南粤大地上，那些为广东的繁荣腾飞做出巨大贡献的无数个外地人，他们中的大多数有的像香兰一样踏实勤奋，有点像阿婵一样埋头实干，有的像幸子一样时尚又精明，有的像戴安娜一样远离故土却热爱中国文化。
香兰老乡永芳，热衷创业，南下广东打拼他们踏上广东这片热土，有人进入茶餐厅做了服务员，有人进入写字楼卖起了保险，有人大胆创业不断尝试.....
创新，务实，这不仅仅是广东改革开放的精神，也是外地人的精神。两者共同书写了奋斗者的故事，共同推动了广东的繁荣发展。这些人员的流动，构成了流动的中国，也谱写了广东伟大的奋斗诗篇。
鲜活的人物形象
人物是故事的灵*，好的人物形象塑造才能支撑起整部剧。
尽管《外来》的新演员不断增加，但是却没有能够改变收视率低迷的现状，其背后的原因甚多，我们暂且不作讨论。而且随着多位观众喜爱的老演员的离世，观众对《外来》在新演员的人物形象塑造上面的批判声音也越来越大。很多老粉都认为新演员的人物形象塑造是单调的、不丰满的、脱离现实的，完全是失败的，所以对新演员的加入并不买账。
尤其是今年年初，康伯的离世，更让观众怀念过去的剧集中，那些鲜活的人物形象。剧中人物甚多，若要逐一讲解，恐怕三天三夜也讲不完的哈哈，因此，我们只选取其中几位热度最高的角色来分析。
第一位，当然是二哥阿宗。
当年阿宗的扮演者郭昶离世，令观众朋友们都大吃一惊，难以接受。毕竟这个角色的塑造实在太成功了，观众们对这个角色的喜爱甚至超过了主角阿耀，他就像我们身边真实的街坊一样，因此观众们在生活中见到演员本人仍会习惯叫他“阿宗”。
绰号“墨鱼宗”“坑渠宗”的阿宗，可以说部分市民阶层的代表。剧中的阿宗“又黑又瘦又鞋抽”，从外形上面就可以看出他的精明和市侩，编剧对其形象的塑造也是很成功的，你看第六集《争房喜剧》，为了得到好房，他们夫妻俩算计大佬，结果机关算尽，偷鸡不成蚀把米，算来算去，还是没有得到好房。这与老实本分的大佬形成鲜明对比。
虽然商人属性很足，还很喜欢看美女，也不是什么“绝世好男人”，但是阿宗其实骨子里是很善良的、顾家的，在剧中，他带给给我们惊喜和爆笑，与“阿娇”这一角色的对手戏是极其精彩的，贡献了很多笑料。
说到孩子教育，尽管阿宗也望子*，但他也会反思自己，始终尊重孩子的想法。譬如《雇佣家长》《望子*》反映教育问题，最后都是以家长反思自己结尾，其实也是意味深长的，发人深省的。就像我们当下的“鸡娃”一样，其实也是望子*，同剧中的方式一模一样——请家教、出国留学。
《雇佣家长》一集中天庥雇佣大毛当家长第二位，就是西关三大恶人之一的“娇姐”。
说着方言味十足的粤语，姜葱鸡豆豉鸭最拿手，带着5个孩子的寡妇，这就是人称“娇姐”的李彩娇。来自化州，出场自带音效——“无有使惊”“我斩斩斩”，带着五只“化骨龙”的娇姐，她的戏份不算最多，但是却相当搞笑，相当吸睛。
娇姐有五只“化骨龙”其实这也不是娇姐这一人物的全部人物画像，因为她是多面的：作为母亲，她独自闯荡广州，没有抛弃五个孩子，一心一意为孩子谋生计，她是许多伟大的农村母亲的缩影。作为员工，她是大厨师，技能满分，热爱专研，发明了新菜式，比如《生财之道和为贵》这一集；即使面对赖账想吃白食的小混混，她丝毫不胆怯；尽管经常因为老板克扣工资就想跳槽，但是康家人对她的帮助和关怀却让她最终还是留守小小的茶餐厅，最终还自己“翻身做主人”做了餐厅老板娘。作为租客，她和祝师奶尽管水火不容，矛盾很多，但是房东有难，她也会拔刀相助。当然了，娇姐也很“自恋”哈哈，相亲的时候总会闹出不少笑话。
能够把一位农村大妈的人物形象塑造得如此成功，如此深入人心，离不开剧组的精心设计，也离不开演员本人的精湛演技。扮演娇姐的演员吴苏妹，来自江门，是前广东喜剧团团长，与剧中呈现给观众朋友的形象截然不同，生活中的她十分优雅，普通话极好，还通晓广东十几种方言。她在剧中的许多服饰都是自己下乡演出时采购的，演《外来》时还会自己搭配服装和头饰等，可以说是落足心机。
娇姐的服饰很有特点，颜色鲜艳时代之轮滚滚向前，剧中的多位演员已经永远离开了我们，有阿宗、处长、梁伯、贵元、康伯、发打，总导演陈晓光也是。
时代在变，但经典永流传！
我们相信，这样一部经典的好剧，无论世事如何变迁，依然值得重温，剧中的人物就如众生相，我们多多少少都可以从中找到自己的影子；里面的许多情节和故事，依然值得细细咀嚼，细细体味。